Artiststatement

Studio Visit (out take) von Crealogen by Sarah Iris Mang, 2023

(partizipative Installation mit Spiegelfolie) 2020-2021

(Arbeit mit Flachbrettscanner) 2020

hybride Fotoarbeit fragt nach Sehgewohnheiten und Konnotation von Körpern (2023)

Selbst 2012 - heute, Sammlung (analog und Smartphone )

(Dokumentation des Prozesses, analog) 2020

(Arbeit am Negativ mit Flachbrettscanner) 2022 Diese Arbeit thematisiert Erinnerung anhand von Negativstreifen die unbeabsichtigt schlecht oder nicht belichtet wurden. Was bleibt ist die Erinnerung an das was man fotografieren wollte. Aber auch die verblasst und so verschmilzt diese zu einer Skulptur und die Negativstreifen werden zu Relikten aus der Dunkelkammer die Zeugen einer Begegnung waren. Die luziden Bilder, ausgewaschen von der Chemie, verblasst, verpufft als hätte der Akt des Fotografierens nie stattgefunden. Der Dialog mit der Kamera war ein stummer. Ein Pas de Deux ohne Musik.

Die vordere Augenkammer (Camera Anterior Bulbi) ist ein mit Kammerwasser gefüllter Bereich des Auges. Er liegt zwischen der Hornhaut und der Regenbogenhaut (Iris). Sie bildet mit der hinteren die Augenkammer (Camerae Bulbi) des Auges. Durch die Pupille, die Öffnung im Zentrum der Regenbogenhaut, geht die vordere Augenkammer fließend in die hintere über. Die Sinnlichkeit des Sammelns 2020 begann ich meine getragenen Kontaktlinsen zu sammeln. Damals noch unregelmäßig aber dennoch einer Routine folgend. Erinnerungsmomenten habhaft zu werden und mir diese anzueignen war mein innester Antrieb. Jedes blinzeln ein Foto. Datiert und gerahmt übertr.gt sich die Hauptfrage nach der kollektiven Erinnerung an die Betrachtenden. Oder getriggert durch das jeweilige Datum der Linsen muss die ausgelöste Erinnerung an diesen Tag auch nicht angenehm sein. In einer Fußnote ist Camera Anteroir Bulbi auch ein Verweis, daß wir die Vergangenheit nicht mehr ändern können aber die Zukunft auf jeden Fall. Die getrockneten und getragenen Linsen sind fragil und muten zerbrechlich wie ein Schmetterlingsflügel an. Sie alle tragen Blüten aus meinem Leben die latent hinter meinem Auge bleiben. Ein gar sinnlicher Aspekt der dieser Arbeit inne wohnt. Nebst der Anhäufung manischen Sammlens und dem vielleicht unerfüllbaren Wunsch nach Aneignung einer Ewigkeit die endlich ist.

Die Sinnlichkeit des Sammelns. 2020 begann ich meine getragenen Kontaktlinsen zu sammeln. Erinnerungsmomenten habhaft zu werden und mir diese anzueignen war mein innester Antrieb. Jedes blinzeln ein Foto. Datiert und gerahmt überträgt sich die Hauptfrage nach der kollektiven Erinnerung an die Betrachtenden. Nebst der Anhäufung manischen Sammlens und dem vielleicht unerfüllbaren Wunsch nach Aneignung einer Ewigkeit die endlich ist. Insgesamt soll „Camera Anterior Bulbi“ ein einzigartiges und innovatives fotografisches Erlebnis schaffen, das die Grenzen der konventionellen Fotografie überschreitet und die Betrachter dazu anregt, ihre eigene Wahrnehmung von Bildern und Erinnerungen zu hinterfragen.

Die Arbeit „Shadow Madonna“ setzt sich mit der Darstellung einer schwangeren Madonna auseinander, einem Bild, das im kirchlichen Kontext selten bis gar nicht gezeigt wird. Diese Darstellung bricht mit der traditionellen Ikonografie, in der Marien- oder Madonnenfiguren meist nur mit dem Kind auf dem Arm abgebildet werden. Stillen wird oft als zu intim empfunden, während die schwangere Madonna als eine zu „fleischliche“ Interpretation gilt.

Gegenüber Mir (analoge Fotoarbeit beschäftigt sich mit Spiegel und Vanitas) 2016

(analoge Fotoarbeit im privaten Raum. Es überkam mich die Frage nach Exiszent und Weiblichkeit.) 2016

2024 Dauer: 00:20 Die Arbeit Crying in Silence verweist auf die unzähligen Berichte über Gewalt gegen Frauen. Nahezu täglich erscheinen sie auf unseren Bildschirmen und es ist alarmierend, dass Gewalt gegen Frauen als etwas Normales betrachtet wird. Weiter wird hier der Frage nachgegangen, ob wir als Gesellschaft zu viel weg oder übersehen und wie dazu beigetragen werden kann, mehr Bewusstsein für diese Thematik zu schärfen.

(Videoarbeit) 2020

(eine Auswahl aus über 800 Standbildern. Extrahiert aus Videoarbeit über Geste und Körpersprache.) 2020

(analoge Fotoarbeit zu Studien von Körper, Körpersprache und Geste) 2015-2019

(Arbeitstitel) Analoge Fotoarbeit, 2022 mit Film ASTA von Cosma Grosser

(digitale Fotocollage, Video und analoge Fotoarbeit) 2022

(it pretends to be a video) 2019

(Videostills) 2019

(analoge Fotoarbeit 2020, Installation Shared Workspace 2023)

(Video) 2016

(Videostills) 2016

Videoarbeit, mein Atem für die Welt. (2023) Atem, du unsichtbares Gedicht, reiner Raum der Welt, mit unserem Sein unendlich ausgetauscht. Gegengewicht, in dem sich mein Rhythmus verwirklicht; einzigartige Welle, deren Meer ich von Zeit zu Zeit bin; kleiner als jedes mögliche Meer - Raum, der erobert wird; wie viele Teile dieser Räume waren bereits in mir. / Mein Körper im Zentrum der Befragung. Wohlfühlort, Sehnsuchtsort an der Schnittstelle zwischen dem Außen und Innen. Die Geburtsstätte des Lebens. Gefühlte Prozesse, willkürlich und unwillkürlich. Mein Körper ein Ort im Ort, mein Mikrokosmos so bedeutend im Jetzt. Eindrücke filternd und verarbeitend, vergänglich und wird irgendwann aufgelöst sein.

(Video) 2025 Bin ich Natur. Bin ich Gewalt. Epochal. Göttin über das Leben. Überleben. Erst spät schätzend diesen Wert. Kraftvoll. Voller Fülle, in voller Blüte. Lebenselixier.

(Ausstellungen in Wien und Korea mit Artivive App)